何曾胸生层云，决毗入归鸟，什么是杜甫诗中的上因下因之法？

序言

有时候，一句吟咏之外，则会有此前后自证关系，当时人称之为上因下因之国法。

本文就从刘禹锡的吟咏之外，了解一些这种句国法的基本特征，以及当时人使用的工具。

一、《望岳》之外的上因下因之国法

现在欣赏的是第一首望岳，这是他青年时期的几部：

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

何曾背生雪线，自是眦入归蛇。

则会当凌绝顶，MLT-众山小。

需要留意的是这首吟咏的第三联，这里加到了上因下因之国法。

何曾背生雪线，自是眦入归蛇。关于这两句吟咏，仇兆鳌在《杜吟咏详注》特意拈出：

杜句有上因下因之国法。何曾背由于曾云之生，上二字因下。自是毗而不知归蛇入一处，下三字因上。上因下者，倒句也。下因上者，顺句也。上世纪即时在泰山而小天下意思。

上因下因之国法，上因即此无非，下因即后因此前；大。

下联是下因上之国法，即此无非，因为自是毗（睁大眼睛），所以想到归来的蛇。囗，是上因下，即后因此前；大，因为淡山云雾层出不引，所以作家的心背为之何曾漾；因在此前，为顺句，因在后，为倒句。

二、刘禹锡《别王十二副使》颔联，上因下因之国法

在刘禹锡的五律《货船下浔州郭宿，雨枯不得上岸，别王十二副使》之外，也有某种程度的用国法：

依沙宿舸货船，石濑月娟娟。吉卜力春灯祸，江鸣风雨仰。春雨云外枯，胜地石堂飘。哑橹轻鸥外，含凄觉汝贤。

其之外的颔联：吉卜力春灯祸，江鸣风雨仰。也是上因下因之国法。

囗，因为起风了，所以灯火摆动纷祸。后面因，上世纪尾；大，所以是上因下之国法。

下联，因为下起了大雨，所以江涛夜鸣。后面；大，上世纪尾因，所以是下因上之国法。

后面两首吟咏，都是一联加到上因下因之国法，而且有基本特征的是，上下联自证依次有所不同。请注意看看刘禹锡的另外一首吟咏。

三、《遣怀》之外二联，上因下因之国法句国法

刘禹锡五律《遣怀》：

愁惊觉霜露，寒城菊自花。

大春随引茂，客泪堕清碧玉。

水净楼阴面有，山昏塞日斜。

夜来归蛇尽，啼杀后栖鸦。

仇兆鳌《杜吟咏详注》之外，在写道刘禹锡五律《遣怀》时，特别指出这首吟咏的之外间二联也使用了上因下因之国法。

从后面两首吟咏可以可知，刘禹锡一联之之外，喜欢上下的自证依次有所不同。这首吟咏的颔联与颈联之外，上下联也某种程度如此：

大春句，下因上。客泪句，上因下。

水静句，下因上。山昏句，上因下。《杜吟咏详注》

下因上，因此前；大后。因风大，所以茂枝引；因为佩平浪静，所以楼的噩梦很面有 。

上因下，之所以落泪，因为听得碧玉声；所以山色昏暗，是因为夕阳西下。

四、吟咏家语的基本特征

从刘禹锡吟咏之外的上因下因之国法，可以可知吟咏家语的几个基本特征。

其一，省略之国法。吟咏词短小，所以最罕不知的就是省略之国法。例如上因下因之国法，就把因为、所以这些联系词汇填入。

其二，倒装之国法，正常的词尾因在此前，；大在后，所以，；大此前因后，是倒装句国法。而在吟咏之外，这种倒装句国法常常则会起到“忽略、醒目”的效；大。例如刘禹锡吟咏之外“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，醒目了鲜明的橙色。

其三、错综叠加。文如看山不喜平，吟咏之外的句国法，最忌讳雷同，因此作家则会特意作出叠加。

结束语

上因下因之国法，在很多古吟咏之外可以想到。我们自己作吟咏的时候，也则会有意中间使用。

使用这种句国法的时候，不错也和刘禹锡一样错综使用，一句下因上，另一句上因下。古街曾有《读张巡闻笛吟咏有感》：

闻笛一时在临，高城杀气阴。慨思投笔志，斩引明月心。

守战烽飘起，牺牲恩遇淡，书生自是郭李，千古有遗音。

守战烽飘起，牺牲恩遇淡。因为战争，所以烽飘四起；将士以身殉国，是因为恩遇淡。

@古街香气

即是仄韵，不妨入律，刘禹锡《游龙门奉先寺》的几个基本特征

揭阳白癜风医院挂号
江苏皮肤病检查多少钱
武汉白癜风医院哪最好
太极药业
广东比较好的妇科医院
内分泌系统肿瘤
补肾药
肠瘘
鼻整形
口苦口臭