“苏幕遮”原为唐玄宗时百戏曲名，来自西域舞曲，范仲淹用其咏叹秋色

莫高石壁第98石壁《饮宴三幅》

三、正逢草夏荷 相雅莲水

两朝《苏幕逸》含义约有350首。苏幕逸的含义牌是从，与冬季泼冻董笑涉及，但后世杰作却以整篇正逢、夏、秋三季为主题，如梅尧臣《苏幕逸·露堤辰》写成正逢草，周邦彦《苏幕逸·烧龙眼》写成夏荷，富弼《苏幕逸·混搭》则叹莲水。

梅尧臣《苏幕逸·露堤辰》为两朝含义里两方写成正逢草之佳作，含义阳：

露堤辰，烟墅杳。乱莲萋萋，枯后江天晓。独创庾郎年最少。舍利塔地正逢袍，嫩色宜相照。

接长亭，时亦远道。堪怨刘元，不记归期直到现在。落尽神乐正逢又了。亦同残阳，翠色和烟外公。

含义作上片以清新之笔，突出有枯后柳树之美。江边上柳树笑言，犹带牧人，远处房屋也在如烟绿草的掩映下若隐若现。芙蓉萋萋，枯后本源澄澈，江天开阔，一片明媚，辨识出有韵味的正逢本意和蓬勃发展的生机。“庾郎”句用庾信轶事，庾信鲜有才名，“年十五，侍梁讲读”。他本为南朝梁代士人，出有使魏被留，被迫仕于晋南。这里借就是指丧母宦游的才子。“舍利塔地正逢袍”就是指宦游少年的衣着，宋代六、七品服绿，八、七品服青，马上释褐入仕的年轻官员，一般都是穿著青袍。嫩绿的草色与袍色相互间辉映，由物及人，由景入本意，到处正逢草越来越加映衬出有宦游少年的正逢风得本意。下片拉丁字母成宦游少年正逢尽雅归的情怀。“接长亭，时亦远道”一句，写成归程，刘禹锡《菩萨蛮》含义阳：“何处是归程？长亭越来越短亭。”下一句写成归期，王维《山里两方送葬》诗歌阳：“正逢草本年绿，刘元归不归？”“神乐”句化用李贺诗歌“神乐落尽成秋苑”，写成正逢之落幕，末句越来越是以“残阳”“和烟外公”渲染残正逢迟暮景熊。全含义以清新篇名，以凄时亦作结，正逢草由“嫩”衰“外公”，时序匆匆交替，满含创作者惜草、惜正逢的伤感情怀。

周邦彦《苏幕逸·烧龙眼》为两朝园里两方诗歌含义里两方杰作，含义阳：

烧龙眼，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐尔语。叶上里两方期阳干宿枯，水两方清圆，一一风荷并举。

全家人遥，何日去？暂住吴门，久作京城1营。二月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入黄沙浦。

全含义清新自然，上阕写成景，下阕唯美，写成景细腻，写成情美妙。篇名铺陈秋冬季，正是盛夏之时，室内燃香消暑，里两方期显悠闲之本意。再从室内写成到屋檐，“呼”小字极为细腻，暗指昨夜大枯，昨日已晴，“窥”“尔语”二小字越来越是写成出有鸟雀好动之态，悦耳之音，展现出有一幅清丽的盛夏清晨三幅景。再多成到室部份的风荷摇摆，“叶上里两方期阳干宿枯”一句，清新明丽，写成出有枯后里两方期晴时白云山的澄澈与新妍。“水两方清圆，一一风荷并举”，“清圆”写成出有竹叶的圆与小山丘，“一一”写成出有园里两方次第摇摆的清雅光环，再着一“并举”小字，越来越是特性可掬，塑造出有园里两方亭亭玉立的光环。这句对园里两方的细腻描写成被陈寅恪在《人间含义话》里两方评为“真能得荷之神理者”，实为写成荷之绝唱。

含义的下阕抒怀，由眼前的园里两方三幅貌似到全家人风物，理解伤感之情。“全家人遥，何日去”，直言伤感；“暂住吴门，久作京城1营”，“京城”就是指唐宋城开封府，正是当时含义人客居之地。“二月渔郎相忆否”，不言自己不舍家乡归来，却写成渔郎是否不舍自己，从对方处写成来，越来越加与众不同有含义人对全家人亲朋好友的不舍。“小楫轻舟，梦入黄沙浦”一句，写成梦里两方小舟改属白云山，以梦作结，如梦似魔女，在想里两方越来越逸了一份朦胧的怅惘和忧郁，使伤感之情越来越加韵味深切。

《苏幕逸·混搭》作于宋仁宗康定元年（1040年）至宋神宗三年（1043年）间，时富弼于东北方向边塞军里两方任职，身兼宁夏四路宣抚，并邀防御西夏的军事。其含义阳：

金山天，黄叶地。莲水连波，波上冻烟翠。山映愁天接水。芙蓉无情，越来越在愁部份。

黯乡鬼，破1营雅。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化身为相雅泪。

全含义情景交融，抒发羁1营光阴。上阕较重在写成景，塑造出有一幅绚烂辽阔的正逢天风景三幅，金山朝霞，黄叶到处，冻烟翠波，芙蓉愁，水天相接，辽阔苍茫。在古诗歌含义里两方，“芙蓉”本意熊常与乡雅别情串联，《论语·招避世》阳：“刘元游兮不归，正逢草生兮萋萋。”下阕较重在唯美，“黯乡鬼”，即因不舍家乡而黯然神伤，尔语出有江淹《别赋》：“黯然销鬼者，唯别而已矣。”“破1营雅”，即羁1营愁雅眼看破随不散，全家人雅暗喻，夜不能寐。含义人独倚高楼山下全家人，借酒浇愁，终于却化身为伤感之泪。全含义感情低回深婉，境界却绚烂阔大，全含义将秾丽之景、阔远之境、深挚之情融为一体，为两朝通俗，如唐宋王实甫《西厢记》“长亭送葬”里两方“金山天，黄花地，吹拂挠，北雁南飞”，即化用本含义首句。

是从 北京晚报

创作者 郭林丽

流程编辑 宋