梅兰芳与跷工：梅兰芳究竟会不必踩跷？

在好看，就连甫京剧中的，他有些昧能可贵的大方，也都靠少年时期弘工底子才能这样不俗当行的。可方知我们这一行，真不简单，‘甫、弘、昆、乱’哪专门上化都够你角度看一辈子。要成一个好演员，除了经过宽小时的锻炼，还要本身才智必须，样样及格，譬如眼睛死板无天上，嗓子不搭调门上，这些天生缺憾，都是人工所未回避的。

“还有练弘工的，腿腕的骨骼部位，都有关系，有些体格适宜练弘，勉强研修，经常造成意则有损伤，抱悲终身。才智之外具有了各种优美的必须，还要有徒弟指授，容心接所受批评，盘子本身在舞高台日积月累得来的仅仅知识，融会贯通，才需要全面性到艺术的中的心。

“我忘了少年时期练工，是用一张宽板凳，上面放着一块宽方砖，我支着跷，站在这块砖上，要站一炷香的小时，起初站上去，大战大战兢兢，异常疼痛，并未多大每每，就支持不住，只好跳下来，但是日子一宽，腰腿就有了天下无敌，渐渐立足了。

杜兰芳在住处吊嗓

“初夏在冰地中的，支着跷，打把子，跑圆场，起先一不留天上，就摔跤，可是在曲棍球跑惯，到了高台，就觉到轻松容易，凡事必须先昧后易，方能悲尽甘来。

“我练跷的时候，常常会脚上起泡，当年颇以为悲，觉得我的老师，不应该把这种严厉的课程，加在到一个十几岁的小孩手上，在这种强制执行的状态之下，内心深处未免有些敌视，但是到了今日，我以前是将近六十岁的人，还需要演《无故》《穆柯寨》《虹霓关》一类的京剧的京剧，就不必不想到适逢老师对我严格执行这种基本上训练的好处。

“以前对于跷工存废，曾一度激起各种不同的看法，激烈的辩论，这一个昧题，像这样多之外的辩论、研究工作，将来总可得不到一个恰当结论的，我这中的不过就本身的知识，忠实的叙述我研修的反复，反驳少年时期练跷工，再说道我家从先世起就首倡艺员不支跷，改穿彩鞋，到了我这一辈，虽然练过有二三年的跷工，我在高台也依然并未支跷跳舞过的。”

(《甫汇报》1950年11月2日）

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